登陆

《公民的名义》,英豪叙事的今世应战

admin 2019-11-14 230人围观 ,发现0个评论

盖琪

现象级电视剧《公民的名义》。该剧2017年春季由湖南卫视“金鹰独播剧场”播出,单集收视率一度破七乃至破八,创下十年来的收视纪录,豆瓣评分也高达8.3分。公私分明,这部剧里艺人的演技大多可圈可点,针砭实际政治的尖锐程度也值得称道,可是,在阶级言语方面,这部剧却留下许多也许是无意的裂隙,显示出咱们当时的主旋律影视叙事的困境。

首要值得重视的是文本对底层工人代表形象的刻画,现已跟以往我国影视作品中的工人形象有了很大的不同。在1949年之后的我国影视作品中,工人作为领导阶级,代表先进生产力和先进文明,其形象总体上是活跃的、阳光的、坚毅的、真挚热心的,是充溢“英豪性”的。即使是在近几年的一些影视作品中,涉及到的一些下岗工人的形象——例如在电影《钢的琴》(2011)和电视剧《大工匠》(2007)中,尽管多了一些悲情和落寞,但也仍旧不失憨厚与旷达,所以依然可以说是具有“英豪意味”的。

可是,在《公民的名义》中,咱们看到,作为劲风厂工人代表的王文革却更多地展现出粗俗、激动,缺少理性、缺少现代认识的特征(包含他的姓名都有这样一种负面的《公民的名义》,英豪叙事的今世应战暗示意味)。他带着工人们护厂维权,却总是茫无头绪,从全局来看总是充当着因为不《公民的名义》,英豪叙事的今世应战相信政府,所以把工作越搞越糟的人物。在此,咱们看到,从前被正面表述的工人现已在很大程度上成为了“不稳定”、“不和谐”的要素,他们出于自己阶级利益视点的自发行为不只不再“先进”,从戏曲动力的层面上来看乃至《公民的名义》,英豪叙事的今世应战成为“英豪主人公”们的阻《公民的名义》,英豪叙事的今世应战力和“包袱”。这种改变显然是颇有意味的。

当然,王文革在《公民的名义》中仅仅一个戏份不多的小角色,而真实占有了文本中心的是别的两个身居高位的首要人《公民的名义》,英豪叙事的今世应战物——反贪局长侯亮平与公安厅长祁同伟。这两个人物在电视剧播出进程中就引发了广泛而火热的观众争辩。值得沉思的是,从前言言论来看,作为正面人物、肯定的英豪人物的侯亮平,其取得的“受众好感度”要远远低于作为反面刑天人物的祁同伟。这究竟是为什么?

我以为,这其间除掉编剧战略的问题和演技水平的距离外,更多地是两个形象的阶级布景对传达效果起了效果。简略地说,便是侯亮平的“人设”所展现出的阶级布景,不经意地滑向了一种特权气味和心思优越感,这使得他关于许多观众而言显得“矫情”和“造作”;而反过来,祁同伟的“人设”的底层经历,尤其是跟着剧情推动所逐步交代出的、有关他曾与权贵压榨进行抵挡却终究被逼退让的进程,却可能在更大范围内激发了观众的同理心和共识。

别的,假如更深一步观照的话,侯亮平缓祁同伟这两个人物其实也牵涉到两种不同的英豪叙事取向。侯亮平的人物光谱比较简略,也比较简单了解,他是典型的传统意义上的“抵挡有形之恶”的英豪,具有激烈的克里斯马,所诉求的是具有确定性的正义和成功。而祁同伟的人物光谱相比之下却要杂乱得多,一方面,就其间心戏曲动作而言,他当然是一个“作恶者”;可是另一方面,就其阶级文明而言,他却有意无意地被赋予了一种“抵挡无形之荒谬”的颜色。

正是这种颜色,使得他在不经意间就成为了一个更易于对接当下底层视角的“反英豪”。在剧中,祁同伟最为嘹亮的一句人生格言是“胜天东床”,这句话就具有很明显的“抵挡无形之荒谬”的文明意味。而在从现代向后现代过渡的社会文明逻辑中,这样一种行为及其意味往往相同被看作是具有“英豪性”的。它所诉求的,并非传统意义上的、确定性的正义或者是成功,而是一种进程性《公民的名义》,英豪叙事的今世应战的、悖论性的、乃至是自毁性的抵挡姿势自身。

放眼当代世界影视人物画廊,这类越出社会干流结构之外,却深孚观众心思希望的“反英豪”形象由来已久,比如被奉为新好莱坞电影“开山之作”的《邦尼与克莱德》(1967)中的“男女大盗”便是典型代表。近年来,因为社会文明逻辑的转型,带有“抵挡无形之荒谬”颜色的英豪乃至“反英豪”形象也比较多地出现在我国影视艺术场域中,又往往与具有实际指涉性的阶级文明相杂糅——怎么处理上述杂乱性,十分值得咱们给予更多的重视和考虑。

请关注微信公众号
微信二维码
不容错过
Powered By Z-BlogPHP